Серебро горных дорог
С момента первой на родной земле презентации творчества талантливого лакского художника-металлопластика и графика прошло 27 лет. И вот мы снова видим афишу выставки, которая проходит в Дагестанском музее изобразительных искусств имени П. С. Гамзатовой: «Геннадий Ахмедов. Горные дороги. Металл. Графика».
...И снова яркий образ, замечательная декоративная композиция из нержавеющей стали, меди и латуни под названием «Горные дороги», которая теперь уже хранится в музейном собрании. В буквально смысле здесь нет ни гор, ни дорог. Это чистая абстракция, сформированная сложными серпантинами пространств и передающая образный строй гор, их структуру и даже «звучание».
Данная тема легла в основу всей выставки. И если в металле мы видим работы сложной геометрики и пластики, то в графике Геннадий Ахмедов придерживается реалистической традиции.
Новая серия «Горные дороги» — это подвески и плакетки, близкие по основной композиции и в тоже время абсолютно разные. В пределах прямоугольных вертикальных и горизонтальных рамок развивается жизнь серебряных, латунных, мельхиоровых полос и проволоки. Они образуют металлические конструкции, динамично закручиваются подчиняясь пролонгированному «S» — образному движению, — и сильно абстрагированным, крайне растянутым орнаментальным формам «бута» (называемым в быту «огурцы»). Линии металла смело выходят за границы рамки. При этом закручивающиеся проволочки проходят как над, так и под рамкой, создавая объемную многослойную композицию.
Кажется, что вся конструкция может легко разлететься, распасться в своем свободном полете, но нет — небольшие серебряные и медные зернинки отмечают узловые точки движения. Этими шариками цветной зерни или мелким речным жемчугом художник определяет верхние и нижние уровни движения металлической проволоки.
О неустойчивости структуры напоминает то, что угол одной прямоугольной рамки разомкнут, открыт, его нет. Но слева в общую композицию вкомпонован крупный круглый хризопраз в гладком глухом касте — знак стабильности. Это характерный прием, который использует Геннадий Ахмедов для удержания всей сложной многоуровневой многослойной композиции. В его работах мы видим не только богатую цветовую игру красной меди, мельхиора и серебра, но и сочетание гладких и эродированных «наплавом» поверхностей.
Этот «наплав» — творческая и техническая находка мастера, в которой специальным образом выполненная фактура закрепляется на другую металлическую плоскость.
В работах Геннадия Ахмедова чувствуется продуманность и одновременно спонтанность, импровизационность. Сначала он делает эскизы, поисковые рисунки, потом начинается работа в металле, который сам подсказывает нужные ходы.
Композиционно к теме «Горные дороги» близок комплект (подвес, серьги) «Слияние времени». Автор отталкивается от общей структуры «рамка—металл», но решает образ по-другому.
Это тоже прямоугольник, на котором размещаются плоские, длинные, изогнутых форм серебряные поверхности. Они накладываются друг на друга, но нет уже воздушной многослойности из проволоки и металлических полос. Серебро отполировано до зеркального блеска, формы аморфны и пластичны. Они словно стекают за пределы рамки, и лишь крупная круглая бирюза в левой части композиции словно связывает и останавливает это движение. Создается сюрреалистический эффект мягко оплавленных форм, где бирюза играет роль точки стабильности, удерживающей всю композицию.
Яркой образностью выделяется, казалось бы, небольшая работа — кольцо «Бермуды».
Полукольца тонкой серебряной и золотой проволоки закручиваются против часовой стрелки вокруг крупного, круглого, гладко отполированного, непрозрачного кабошона темно-зеленого хризолита. Динамичное движение общей композиции и гладкая поверхность камня приковывают и затягивают взгляд в бездну темно-зеленого цвета. Конечно, треугольника («бермудского») здесь нет, а вот притяжение и поглощение нашего внимания есть.
Такой же художественной выразительностью отличается и кольцо «В поиске». Верхняя часть кольца — это своеобразная многоуровневая, эллипсовидная, состоящая из серебряной проволоки «корзинка-гнездо», перевернутая вверх дном. По поверхности проволочек разбросаны крошечные кабошоны гранатов в гладких кастах или утопленные в металл. Они кажутся своеобразными маячками, остановками в сложном и многослойном переплетении.
Важным этапом творчества Геннадия Ахмедова стала композиция «Журавли», навеянная образами известной одноименной песни — на стихи Расула Гамзатова (в переводе Наума Гребнева) и музыку Яна Френкеля. Художнику удалось объединить абстрактность металлопластики, принципы декоративного искусства с изобразительностью разрабатываемой темы. Динамичная горизонтальная двойная линия длинных и тонких металлических стержней и мягкая пластика «крыльев» — сложноизогнутых пластин цветного металла — воссоздают образ устремленных вдаль, летящих птиц. Этот образ точен и лаконичен и мог бы смело стать произведением монументального искусства.
Патимат Расуловна Гамзатова, кандидат искусствоведения
Опубликовано в журнале «Мусульманка», № 2(17), 2013